本報(bào)記者韓軒

青年編導(dǎo)韓真、周莉亞憑借《只此青綠》被人們熟知，除此之外，她們還有一部傳統(tǒng)文化題材舞劇《杜甫》。6月21日、22日，由韓真、周莉亞執(zhí)導(dǎo)，重慶歌舞團(tuán)演出的舞劇《杜甫》在二七劇場(chǎng)連演兩場(chǎng)，曼妙的舞姿再度掀起國(guó)風(fēng)熱潮，也詮釋出“詩(shī)圣”杜甫為國(guó)為民的文人情懷。

該劇曾經(jīng)獲得第十屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”，分為壯游羈旅、長(zhǎng)安十載、棄官歸隱、登高望遠(yuǎn)4個(gè)篇章，以大寫意的手法，意象化地呈現(xiàn)了杜甫顛沛流離的一生，濃縮了杜甫從宦游、做官到棄官的全過(guò)程。舞劇將杜甫的詩(shī)作巧妙地結(jié)合在劇中，或由舞者還原詩(shī)中場(chǎng)景，或通過(guò)多媒體手法，將詩(shī)句投影在舞臺(tái)后方的幕布上，虛實(shí)相生，引人入勝。

《杜甫》的舞臺(tái)上，既有“耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽(yáng)橋”的兵車行進(jìn)，也有“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的貧富對(duì)照，還有“三吏三別”的片段呈現(xiàn)。當(dāng)出現(xiàn)在舞臺(tái)上的巨大歷史車輪無(wú)情地碾過(guò)，杜甫試圖與之抗衡；當(dāng)杜甫為家國(guó)奔走呼號(hào)，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的悲鳴呼之欲出。無(wú)奈壯志未酬，杜甫憤然棄官而去，將內(nèi)心的大愛(ài)融入“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”的蒼勁詩(shī)篇中。

《麗人行》是劇中最為經(jīng)典的舞段之一，它描繪的是上巳曲江水邊麗人踏青的場(chǎng)景。眾舞者身著雍容華貴的唐代衣裙，嬉笑賞春，動(dòng)靜之間營(yíng)造出國(guó)畫般的質(zhì)感。自該劇上演以來(lái)，這段國(guó)風(fēng)舞蹈屢次登上熱搜，僅在抖音平臺(tái)上就創(chuàng)造了超23億的話題瀏覽量。此番《杜甫》來(lái)京，不少觀眾再次得見“唐代麗人”的曼妙身姿，有人身穿漢服觀演，還有的觀眾在文創(chuàng)售賣和簽售環(huán)節(jié)，與劇中“麗人”合影留念。

《杜甫》還運(yùn)用平行時(shí)空交錯(cuò)敘事的手法，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)兩個(gè)杜甫，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)中的杜甫，他靜立田野之中孑然一身，另一個(gè)杜甫是他內(nèi)心的寫照，在舞臺(tái)上糾結(jié)奔跑，苦于無(wú)力改變民間疾苦。兩個(gè)杜甫時(shí)而共舞，時(shí)而跨越時(shí)空對(duì)話，詮釋著“詩(shī)圣”的精神世界，讓觀眾窺見他筆下的唐朝。

舞劇《杜甫》首演于2016年。2022年，重慶歌舞團(tuán)再次邀請(qǐng)韓真、周莉亞等主創(chuàng)對(duì)作品進(jìn)行打磨復(fù)排，此次上演的正是全新升級(jí)的2.0版。這一版本在保持原有的大結(jié)構(gòu)框架下，對(duì)人物情感細(xì)節(jié)做了更多揣摩，在戲劇連貫性、人物細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行了完善，也適當(dāng)增加了部分情節(jié)。劇中“妃”的角色在完成麗人行舞段后，在下半場(chǎng)安史之亂的場(chǎng)景中跳起新的舞蹈，只見她奔波在兵荒馬亂中，淋漓盡致地展現(xiàn)了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史大背景下，女性身不由己的坎坷命運(yùn)。