記者方非攝

國標舞是征戰于競技場(chǎng)的舞種，但它講故事的能力往往被高度程式化的舞步限制。近日，北京舞蹈學(xué)院推出原創(chuàng )國標舞劇《人間四月天》，嘗試用賽場(chǎng)上的國標舞講述發(fā)生在才女林徽因身上的故事，探索藝術(shù)創(chuàng )作新路徑。

林徽因的故事家喻戶(hù)曉，尤其是她的愛(ài)情經(jīng)歷，不過(guò)，《人間四月天》沒(méi)有僅僅局限在她的愛(ài)情佳話(huà)中，而是把她傾其一生保護中華古建筑遺產(chǎn)的故事延展開(kāi)來(lái)。舞劇開(kāi)篇就是林徽因同父親游歷歐洲的場(chǎng)景，哥特建筑與巴洛克建筑的精致布景出現在舞臺上，身穿小西裝和禮服裙的舞者在小提琴的浪漫聲線(xiàn)中起舞，跳出了歐式風(fēng)情，這一出場(chǎng)亮相的巧妙設計，為國標舞講述中國故事奠定了毫不違和的基調。

舞蹈語(yǔ)匯上，《人間四月天》選擇了英式國標舞十個(gè)舞種的語(yǔ)匯，還融合了阿根廷探戈、弗拉門(mén)戈、布吉伍吉、美式摩登等舞種和一些中國舞蹈的步伐和技術(shù)。舞種之間相互借鑒融合，總體上風(fēng)格優(yōu)雅，律動(dòng)感強。林徽因剛出場(chǎng)時(shí)，舞者上肢的動(dòng)作借鑒了中國舞的技法，也讓身在歐洲的林徽因點(diǎn)染了中國韻味。歷史上，林徽因與梁思成在加拿大結婚時(shí)，她穿著(zhù)自己改制的婚紗極具東方色彩，當這個(gè)情節出現在《人間四月天》的舞臺上，兩位舞者把柔情化在起伏連綿的舞步中。

全劇中，表現歐洲背景和民國時(shí)期的舞段都很養眼，舞者身穿旗袍所跳的摩登舞尤其優(yōu)美。林徽因在北京北總布胡同居住時(shí)，家中客人名家云集，林徽因靠著(zhù)自己的才情和熱情，成為沙龍的中心。這一幕中，演員們的“旗袍”經(jīng)過(guò)舞蹈化的改造，既顯現舞者的優(yōu)雅身段，也能在前進(jìn)、后退、旋轉等舞步中，展現國標舞的技術(shù)亮點(diǎn)。

故事逐漸行進(jìn)至林徽因發(fā)掘和保護中國古建筑的情節時(shí)，主創(chuàng )運用國標舞表意的嘗試越發(fā)明顯。表現中國古代建筑獨特的榫卯結構時(shí)，一對對舞者靈活地變換身體方向，相互推拉，每一組男女舞伴都成了榫與卯的具象化呈現。該劇的舞美設計也借鑒了建筑手繪圖中的線(xiàn)條結構，極有質(zhì)感的線(xiàn)描圖紙與立體建筑相結合呈現在舞臺上，構成全劇的舞美基調。

必須夸一夸《人間四月天》中的演員，他們都是北京舞蹈學(xué)院在讀的學(xué)生。雖然這些年輕的國標舞者在各類(lèi)體育舞蹈比賽中拿獎到手軟，但此前從來(lái)不知道什么叫“進(jìn)入角色”，這次登臺卻呈現出較強的情緒感染力。

劇中有一場(chǎng)“八個(gè)飛行員·胞弟林恒長(cháng)空隕落”，講述的是抗日戰爭時(shí)期，林徽因與梁思成隨著(zhù)西南聯(lián)大南遷至昆明，8位年輕的飛行員給他們騰出一間小屋，把他們當做家人，生活在一起。不過(guò)，在慘烈的昆明大轟炸中，8位飛行員壯烈殉國，林徽因的胞弟也在次年的成都空戰中犧牲。該劇打破時(shí)空，將這些情節融在一起。8位飛行員與林徽因的互動(dòng)舞蹈，一開(kāi)始跳得有多活潑風(fēng)趣，犧牲時(shí)的舞蹈就有多撕心裂肺。而在傳統的國標舞賽場(chǎng)中，只有一對一對的舞伴，不會(huì )出現8位男舞者與1位女舞者的組合，該劇的上演也對舞者的習慣進(jìn)行了挑戰。

從此番公演的表現看，嘗試用國標舞敘事，《人間四月天》已經(jīng)邁出了一大步。只是受限于舞種的特色，尤其是跟近些年飛速進(jìn)步的中國舞作品相比，國標舞講故事的能力還稍顯不足?！度碎g四月天》選擇運用畫(huà)外音輔助，是對舞蹈敘事的一種補救，讓舞劇展示林徽因人生時(shí)間線(xiàn)中的多個(gè)橫截面。但這種“橫截面”的展示，需要依托于大多數觀(guān)眾相對熟悉的情節和故事，由此來(lái)看，選擇林徽因為題材也是該劇成功的先決條件。（韓軒）