《唐璜》演出現場(chǎng)。本報記者方非攝

《羅密歐與朱麗葉》劇照。九維文化供圖

本報記者韓軒

臺上演員正在謝幕，臺下觀(guān)眾從座位上潮涌般沖向前方，在舞臺下和演員打招呼、握手、拍攝，歡呼聲響徹天橋藝術(shù)中心，這是法語(yǔ)音樂(lè )劇特有的“沖臺”儀式，近日，法語(yǔ)音樂(lè )劇《唐璜》來(lái)京，每一場(chǎng)演出后粉絲們都用這樣的熱情表達他們的喜悅。

近幾年，法語(yǔ)音樂(lè )劇的火爆肉眼可見(jiàn)，尤其是疫情防控轉段后，第一波大規模來(lái)華巡演的音樂(lè )劇就是法劇。從去年在中國巡演的海外原版音樂(lè )劇《羅密歐與朱麗葉》，到星光熠熠的“法語(yǔ)音樂(lè )劇明星集錦音樂(lè )會(huì )”，再到音樂(lè )會(huì )版《悲慘世界》，還有如今的《唐璜》，以及將在今年登臺的《搖滾莫扎特》《巴黎圣母院》，法語(yǔ)版音樂(lè )劇，何以成為中國觀(guān)眾、尤其是年輕觀(guān)眾的“心頭好”？

現場(chǎng)演出氣氛“張揚澎湃”

法語(yǔ)音樂(lè )劇之“熱”，《唐璜》是很好的例子。這部法語(yǔ)音樂(lè )劇誕生至今整整20年，此前從沒(méi)舉辦過(guò)中國巡演，第一次前來(lái)即反響極好。北京場(chǎng)演出中，大多數觀(guān)眾是年輕人，剛工作不久的白領(lǐng)、大學(xué)生所占比例不少，甚至還有不少中學(xué)生和小學(xué)的高年級學(xué)生。他們中的很多人并非抱著(zhù)“接觸新事物”的心態(tài)看《唐璜》，多位觀(guān)眾告訴記者，他們曾無(wú)數次刷過(guò)B站上的官方視頻，今天終于能“看到真人了”。

《唐璜》脫胎于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域經(jīng)典的唐璜形象，法語(yǔ)音樂(lè )劇給這位風(fēng)流浪子加上了“遇到真愛(ài)”的故事情節。風(fēng)格上，該劇延續了法語(yǔ)音樂(lè )劇“一唱到底”的特色，用令人印象深刻的歌曲彌補略微薄弱的劇情。一段段詠嘆唐璜多情的唱段唱下來(lái)，一支支熱辣的弗拉明戈舞跳起來(lái)，現場(chǎng)氣氛已相當熱烈。

觀(guān)眾邢心藝在舞臺下看得熱血沸騰，這位正在讀研究生的年輕觀(guān)眾喜歡音樂(lè )劇多年，對法語(yǔ)音樂(lè )劇尤為偏愛(ài)，她大學(xué)時(shí)“二外”語(yǔ)種的選擇就受到法劇的影響，“法語(yǔ)音樂(lè )劇帶給我張揚澎湃的感覺(jué)，有蓬勃的生命力，熱情向上?！比ツ?，“法羅朱”和“明星演唱會(huì )”來(lái)京時(shí)，她都不曾落下，今年《搖滾莫扎特》來(lái)京的消息一官宣，她就“蹲守”開(kāi)票時(shí)間，早早買(mǎi)好了票。

風(fēng)格上與百老匯音樂(lè )劇迥異

其實(shí)，法語(yǔ)音樂(lè )劇并非一來(lái)中國就大獲成功，甚至遇到過(guò)明顯的水土不服。

2002年，法語(yǔ)音樂(lè )劇《巴黎圣母院》曾在人民大會(huì )堂短暫演出，反響平平。2012年，它再度來(lái)京登臺北展劇場(chǎng)，“那一次中國巡演，我們賠了一二百萬(wàn)元?！被貞浧?012年的演出，如今操盤(pán)《羅密歐與朱麗葉》《唐璜》《巴黎圣母院》等多部法劇來(lái)華的九維文化董事長(cháng)張力剛坦言，他一度覺(jué)得法劇在中國看不到希望了。

“那個(gè)時(shí)期是法語(yǔ)音樂(lè )劇爆火之前的鋪墊期?！眲≡u人葉葳蕤說(shuō)，當年，中國觀(guān)眾對音樂(lè )劇的認識局限于百老匯和倫敦西區，能說(shuō)出來(lái)的代表作基本只有《劇院魅影》《媽媽咪呀！》。

2018年、2019年，法語(yǔ)音樂(lè )劇迎來(lái)了爆發(fā)?！稉u滾莫扎特》率先從圈內向外擴散，隨后的《巴黎圣母院》徹底“破圈”，影響力和當時(shí)市面上的百老匯原版音樂(lè )劇分庭抗禮，甚至有趕超的勢頭?！胺▌『桶倮蠀R音樂(lè )劇風(fēng)格確實(shí)非常不一樣?！睆埩傉f(shuō)，百老匯遵循的是“講一個(gè)好故事”的宗旨，法劇的風(fēng)格主打“歌好聽(tīng)”和“氣氛炸裂”。

“百老匯音樂(lè )劇要講一個(gè)好故事，故事轉折的‘大招’就不能提前劇透?！睆埩傉f(shuō)，法語(yǔ)音樂(lè )劇反而是一首首流行金曲的串聯(lián)，先把官攝放到網(wǎng)上，觀(guān)眾愛(ài)聽(tīng)歌，自然就會(huì )來(lái)看劇，背后的邏輯更像是演唱會(huì )，“不能因為你聽(tīng)過(guò)張學(xué)友的歌，反而不去他的演唱會(huì )了是吧？”

新一代觀(guān)眾愿為感動(dòng)買(mǎi)單

法語(yǔ)音樂(lè )劇在國內盛行這幾年，也有圈內圈外的觀(guān)眾提出批評：劇情薄弱，故事邏輯欠佳，甚至故事都不完整。對于這個(gè)缺點(diǎn)，業(yè)內人士看在眼里，但他們都認為，之所以短板明顯的劇目還能火，是因為它們切中了年輕觀(guān)眾獨特的情感點(diǎn)。

“新一代觀(guān)眾成長(cháng)起來(lái)了?！睆埩傉f(shuō)，如今的年輕人是95后，甚至更多00后、05后，“他們在信息量大且碎片化的時(shí)代長(cháng)大，欣賞藝術(shù)需要很快被喚起情感共鳴?！薄胺ㄕZ(yǔ)音樂(lè )劇的熱血、強烈的沖擊很對他們的胃口，它不講什么故事，唱的都是人們共同的情感，新一代觀(guān)眾愿意為劇場(chǎng)里的感動(dòng)買(mǎi)單?！?/p>

葉葳蕤也認為，法語(yǔ)音樂(lè )劇的流行，不是一種戲劇范式的流行，而要把它當做流行文化娛樂(lè )產(chǎn)品去看待?！把巯履贻p人看劇，追求的是生活狀態(tài)的共鳴，他們會(huì )看作品的氣質(zhì)和自己是否一致?！狈ㄕZ(yǔ)音樂(lè )劇風(fēng)格“放飛”而張揚，帶有些許稚嫩的理想主義情結，很貼近他們的心理狀態(tài)，這也是為什么很多中小學(xué)生會(huì )成為法劇迷。

法語(yǔ)音樂(lè )劇的流行也給國內的戲劇創(chuàng )作帶來(lái)啟示?！耙粋€(gè)作品至少在一個(gè)方面顯現出長(cháng)處，或者能提供獨特的價(jià)值，比如音樂(lè )性、文學(xué)性，或是哲學(xué)性，一個(gè)方面特點(diǎn)突出，觀(guān)眾就能熱情地擁抱?！比~葳蕤說(shuō)，戲劇創(chuàng )作者一定要注重作品和觀(guān)眾的精神契合，滿(mǎn)足觀(guān)眾在生活態(tài)度、文化認知上的深層需求。