讓“流量沃土”滋養文化作品的價(jià)值“根部”

——觀(guān)《逃出大英博物館》短劇有感

“他們說(shuō)，黑眼睛，黃皮膚，能聽(tīng)懂我說(shuō)話(huà)的人就是家人”“他們說(shuō)，家人就是血脈相連的同胞，只要遇到了家人，我就安全啦”“他們說(shuō)……”

近日，《逃出大英博物館》在網(wǎng)絡(luò )引發(fā)熱議，該短劇講述了在大英博物館中的一玉壺出逃尋鄉的故事。無(wú)論是立意畫(huà)面還是服裝，都拍出了不俗的質(zhì)感。在這個(gè)“人人都可以是自媒體”的時(shí)代，抖音、西瓜視頻等各類(lèi)平臺給了我們每個(gè)人進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作和情感表達的機會(huì )，讓我們可以向世界展現我們的文化作品。只有讓“流量沃土”滋養文化作品的價(jià)值“根部”，才能讓文化作品的“百花園”更好的綻放。

“博觀(guān)而約取，厚積而薄發(fā)”。文化作品應堅持恒心創(chuàng )作，贏(yíng)得“人民掌聲”。魯迅先生曾說(shuō)過(guò)“必須像蜜蜂一樣，采過(guò)許多花，這才能釀出蜜來(lái)，倘若叮在一處，所得就非常有限?！边@都足以說(shuō)明積累在文化創(chuàng )作中具有十分重要的作用?！短映龃笥⒉┪镳^》該短劇在各個(gè)方面展現了制作團隊的考究與精良，為了獲得更好的拍攝效果，制作團隊特意前往故事背景地英國進(jìn)行取景拍攝。這讓其場(chǎng)景更加真實(shí)，給觀(guān)眾帶來(lái)了身臨其境的觀(guān)劇體驗。每一處細節的打磨，都體現了制作團隊對作品的用心與追求。女主角“玉壺”的擬人化形象更是給人留下深刻印象。她身著(zhù)與玉壺同色的翠綠色漢服，頭戴翠綠色發(fā)飾，臉上還帶有出逃時(shí)留下的斑駁污跡。這種巧妙的處理方式，不僅讓觀(guān)眾更容易產(chǎn)生共情，也突出了玉壺角色的特殊性。中華傳統文化是我們的根與魂，它深深植根于我們的血脈中，是我們歷史的精髓和智慧的結晶。我們應該努力創(chuàng )作出經(jīng)得起時(shí)間考驗的文化作品，讓傳統文化在當代煥發(fā)出新的光芒，成為我們創(chuàng )造力的源泉。

“傳千年之經(jīng)義，燃萬(wàn)古之明燈”，文化作品應深耕文化內涵，展現“文化魅力”。紀錄片《如果文物會(huì )說(shuō)話(huà)》中說(shuō)到“公眾不是沒(méi)有文化追求，而是需要更好的表達方式，讓更多的文物說(shuō)話(huà)?！苯陙?lái)，文化作品在我們的社會(huì )中發(fā)揮著(zhù)重要的作用，它們能夠傳遞思想、激發(fā)情感，成為文化傳承的重要方式。然而，我們也注意到，一些文化作品在表達中喪失了對傳統文化的深入理解和傳承，導致缺乏獨特性，無(wú)法與觀(guān)眾產(chǎn)生情感共鳴。因此，我們強調，文化作品要深耕傳統文化內涵，講好中國故事，展現文化魅力。此次爆火的短劇《逃出大英博物館》,用獨屬于中國人的浪漫情懷，讓“流量沃土”滋養了文化作品“根部”，通過(guò)深入挖掘傳統文化的內涵，向觀(guān)眾呈現了真實(shí)而深刻的故事，引發(fā)了觀(guān)眾思考和感悟。短片中的玉壺擺脫桎梏、化為人形，借鑒“擬人化”“場(chǎng)景化”的手法，讓更多的文物真正的“活”起來(lái)，鼓勵藝術(shù)創(chuàng )作者們積極融入當代社會(huì )的語(yǔ)境和思潮，以現代的藝術(shù)手法和表達方式，將傳統文化延伸并與現實(shí)生活相結合。通過(guò)這種創(chuàng )新和探索，我們能夠賦予傳統文化全新的內涵和意義，在當下社會(huì )中引起共鳴，讓觀(guān)眾欣賞和體會(huì )到傳統文化的無(wú)窮魅力。

“感人心者，莫乎先情”，文化作品應融入真情實(shí)感，引起“內心共鳴”。俄國著(zhù)名教育家蘇霍姆林斯基說(shuō)過(guò)：“在人的心靈深處，都有一個(gè)根深蒂固的愿望，就是感到自己是一個(gè)發(fā)現者、研究者和探索者?！蔽幕髌返膭?chuàng )作就是為了打動(dòng)人心，讓觀(guān)眾與自己在感情上產(chǎn)生共鳴，和創(chuàng )作者一起去愛(ài)，一起去恨，共同分享快樂(lè )，一起分擔憂(yōu)愁。在短劇中有句臺詞“家人，我在外面流浪很久了……”，就是這句簡(jiǎn)短的臺詞讓眾多觀(guān)眾感動(dòng)不已，也激發(fā)了人們對文物歸還的熱情和呼聲。一部?jì)?yōu)秀的文化作品具有打動(dòng)人心的力量，能夠讓觀(guān)眾忘記自己的身份和角色，完全融入到作品中的故事情節中。當我們欣賞一部?jì)?yōu)秀的文化作品時(shí)，我們能夠與創(chuàng )作者一起感受到作品中所傳遞的情感，無(wú)論是愛(ài)、恨、快樂(lè )還是憂(yōu)愁。這種情感共鳴能夠讓我們感受到人性的真實(shí)與復雜，增加我們對世界的理解。作為創(chuàng )作者，要深入挖掘生活中的細節，捕捉人們的情感和思想，用心創(chuàng )造出打動(dòng)人心的作品。只有讓觀(guān)眾在感情上產(chǎn)生共鳴，其文化作品才能夠真正引起觀(guān)眾的關(guān)注和喜愛(ài)。（劉賽麗）