熱播劇《漫長(cháng)的季節》早已完結，不少網(wǎng)友卻留戀在其中，一刷又刷。與此同時(shí)，它又一次推動(dòng)“東北文藝復興”話(huà)題，重新回歸大眾關(guān)注的視野。
“大背頭，BB機，舞池里的007……”2019年，一首名叫《野狼disco》的歌曲火遍全國，作者董寶石高喊出“東北文藝復興”一詞，從此后，圍繞東北題材進(jìn)行創(chuàng )作的文藝作品，變得越來(lái)越多。
在文學(xué)寫(xiě)作領(lǐng)域，出現了以雙雪濤、鄭執、班宇等為代表的東北青年作家，讀者和媒體將他們并稱(chēng)為“東北文藝復興三杰”。
其中，鄭執進(jìn)入文學(xué)創(chuàng )作領(lǐng)域的時(shí)間較早，去年，改編自其作品《生吞》的犯罪短劇《膽小鬼》熱映，讓他的名字為更多觀(guān)眾所熟悉；
雙雪濤2010年開(kāi)始寫(xiě)作，他的短篇小說(shuō)《平原上的莫西》先后被改編成電影、電視劇作品，短篇小說(shuō)集《艷粉街》在2022年末被國際知名文藝類(lèi)刊物《紐約客》收錄為年度書(shū)單；
相較前兩位，班宇踏足文學(xué)寫(xiě)作的起點(diǎn)要晚，2018年11月才發(fā)表第一本小說(shuō)集《冬泳》，不過(guò)一經(jīng)推出就得到了大眾讀者和嚴肅文學(xué)界的共同認可。在今年熱播劇《漫長(cháng)的季節》中，班宇擔任文學(xué)策劃一職。
和我們印象深刻的80后作家成長(cháng)軌跡非常不同，雙雪濤、鄭執、班宇既不屬于青春文學(xué)寫(xiě)作隊伍，也不屬于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作隊伍?？伤麄兊臅?shū)寫(xiě)，正在助推“東北”成為一個(gè)可以被看見(jiàn)的“文化符號”。
華東師范大學(xué)教授黃平早在6年多前，就已經(jīng)關(guān)注到這一代東北青年作家的成長(cháng)，以及“東北文藝復興”概念的發(fā)展和蔓延。
他總結，以雙雪濤、鄭執、班宇為代表的“新東北作家群”，大多是從“子一代視角”出發(fā)，講述“父一代工人”的故事。
“東北文藝復興”類(lèi)作品形成風(fēng)潮，意味著(zhù)：“我們開(kāi)始去理解失敗者和落寞者。我們不只看到了北上廣，我們還能看到沈陽(yáng)這樣的城市?！?/p>
以下是記者與黃平的對話(huà)：
記者：80后和90后一代，不少人是在東北文藝陪伴下成長(cháng)起來(lái)的，所以也有很多人講“東北文藝復興”是一個(gè)偽命題，您怎么認為？
黃平：經(jīng)常有人這么批評，也不是今天開(kāi)始的。我記得，2017年，我寫(xiě)文章標題是“新美學(xué)原則的崛起”，當時(shí)很多朋友開(kāi)玩笑式地批評我，他們認為不存在一種新的美學(xué)。
一定會(huì )有人對“東北文藝復興”這個(gè)說(shuō)法不以為然。因為摳字眼，“復興”代表輝煌過(guò)衰落了，可就像你說(shuō)的那樣，東北文藝好像一直沒(méi)衰落。
但是如果我們誠實(shí)面對現狀的話(huà)，“東北文藝復興三杰”出現之前，提到東北，大家不會(huì )想到文學(xué)。大家想象中的東北，有大金鏈子，或許會(huì )穿著(zhù)貂皮吃燒烤，像我在外面參加活動(dòng)，主辦方會(huì )邀請我給大家唱一段二人轉。
只要提到東北，就會(huì )有這樣的刻板印象。直到雙雪濤、鄭執、班宇等作家出來(lái)了，他們極大地影響了我們對“東北”的理解。
從這個(gè)意義上來(lái)講，東北文藝復興不僅僅與東北有關(guān)。這種“復興”指的是什么呢？是社會(huì )邊緣人摘掉別人對他的誤解和偏見(jiàn)，更真實(shí)地去展現自己的社會(huì )處境。
記者：它算是一種話(huà)語(yǔ)權的崛起嗎？
黃平：是的，可以說(shuō)是一種話(huà)語(yǔ)權的崛起。
擺脫過(guò)去“成功學(xué)”所炮制的世界，真正地來(lái)理解和認識落寞者的命運和尊嚴，比如說(shuō)上世紀90年代末東北工人他們的生活。一句話(huà)來(lái)講，“東北文藝復興”就是普通人的復興。
記者：東北文學(xué)近些年成為影視化改編的熱門(mén)題材，尤其是懸疑類(lèi)電視劇，例如《膽小鬼》《漫長(cháng)的季節》，您推測過(guò)背后的原因嗎？
黃平：上世紀90年代中后期，東北城市工人的生活狀態(tài)，恰好契合了“懸疑”這樣一種情緒。
記者：該怎么形容這種情緒？
黃平：就是一個(gè)非常穩定的狀態(tài)破碎掉了，人們熟悉的生活變得神秘，變得不可測。
其實(shí)在2003年前后，書(shū)寫(xiě)同類(lèi)題材的文學(xué)作品很多，只是說(shuō)影響不像今天這么大。今天影響變大，很重要的一點(diǎn)，是大家的心態(tài)發(fā)生改變。
觀(guān)念變了，很多青年人從學(xué)校畢業(yè)，找工作、買(mǎi)房，遭遇到生活的不如意，不再相信所謂的“成功學(xué)”，反而能跟“東北”產(chǎn)生共鳴，更深刻地理解父一代。
記者：東北以外的人，能否寫(xiě)出具有“東北文藝復興”特點(diǎn)的作品？
黃平：已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)了，上海有一名青年作家，叫王占黑，也是寫(xiě)類(lèi)似題材的。她出生于嘉興，求學(xué)于上海，上海話(huà)說(shuō)“老爺叔”，指的是落魄的父一輩，王占黑的小說(shuō)濃墨重彩地表現了這一代人的命運，和班宇他們的小說(shuō)有相似之處。
能夠與“東北文藝復興”產(chǎn)生共鳴的人，不止是在中國，半個(gè)月前，我在美國新澤西州立大學(xué)參加講座，介紹新東北作家群，美國的同學(xué)也非常有共鳴。他們稱(chēng)之為“鐵銹帶”，“鐵銹帶”是美國北部的五大湖區，他們的工業(yè)基地。
記者：“東北文藝復興”書(shū)寫(xiě)的困境是什么？
黃平：新東北作家群的書(shū)寫(xiě)，主要依賴(lài)于年輕一代的視角，去觀(guān)看父一代工人的故事。也就意味著(zhù)，故事會(huì )經(jīng)過(guò)青年一代視角的過(guò)濾，這并不是真正意義上地呈現了父輩的故事。
我舉一個(gè)例子，比如說(shuō)《平原上的莫西》，小說(shuō)不斷變化敘述人，但只有父親是沉默的，父親從頭到尾都沒(méi)有當過(guò)一次敘述人的角色。就是說(shuō)，作者還沒(méi)找到一種最合適的方式讓父輩開(kāi)口講話(huà)。
記者：采訪(fǎng)中，您給了《漫長(cháng)的季節》很高的評價(jià)，為什么？
黃平：我個(gè)人比較看重《漫長(cháng)的季節》的文學(xué)探索。在這部電視劇中，年輕一代不在了，我們看到范偉扮演的父一代，他們自己去講述自己的故事，不再依賴(lài)年輕一代。我覺(jué)得，這是往前更進(jìn)了一步。
因為有時(shí)候依賴(lài)子一代視角，雖然故事能“呈現”，但是另一方面也會(huì )帶來(lái)“過(guò)濾”，要讓歷史的主人公自己來(lái)講話(huà)。
記者：您覺(jué)得這股風(fēng)潮會(huì )怎樣發(fā)展？有沒(méi)有做過(guò)預判？
黃平：雙雪濤、鄭執、班宇最近兩年也在思考這個(gè)問(wèn)題——“類(lèi)型作品更豐富了，下一步要怎么走？”
他們面對的問(wèn)題是寫(xiě)作怎么不重復又能寫(xiě)好。轉型是需要的，如果不轉型，一直在一個(gè)領(lǐng)域，重復地寫(xiě)出新的故事，顯然資源會(huì )被耗盡，讀者也不會(huì )接受一個(gè)作家自我重復五年、十年，同時(shí)，作家自己也不會(huì )接受。
在這方面，《漫長(cháng)的季節》給出了不一樣的“答案”，而且很成功。
揚子晚報/紫牛新聞?dòng)浾邔O慶云
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