《溫暖的甜蜜的》海報。

本報記者邱偉

劉江導演執導的新劇《溫暖的甜蜜的》正在湖南衛視播出，劇中展現了三十而立的都市女性所面臨的各種婚戀、事業(yè)和家庭問(wèn)題，為觀(guān)眾呈現了一幅立體、多元的都市人物群像。2010年《媳婦的美好時(shí)代》，2013年《咱們結婚吧》，2023年《溫暖的甜蜜的》，這三部劇共同構成了劉江導演的“愛(ài)情三部曲”，分別對應了劉江的時(shí)代觀(guān)察，折射出現代都市婚戀觀(guān)的進(jìn)步。

年輕人婚戀態(tài)度越來(lái)越審慎

在劉江看來(lái)，每一部現實(shí)題材的戲，都是對時(shí)代生活的精準提煉。“2011年、2012年左右，‘恐婚’‘剩女’‘逼婚’這些成為生活中的熱詞，于是剩女和恐婚男的故事《咱們結婚吧》就誕生了，引起很大轟動(dòng)，當時(shí)有句流行語(yǔ)叫‘不以結婚為目的的談戀愛(ài)都是耍流氓’，讓觀(guān)眾有強的代入感。”

10年過(guò)后，“不以結婚為目的的談戀愛(ài)都是耍流氓”變成了“不以愛(ài)情為目的的談戀愛(ài)都是耍流氓”。劉江認為，這其實(shí)反映了通過(guò)結婚改變生活和命運的時(shí)代一去不返，“干得好不如嫁得好”的觀(guān)念已經(jīng)過(guò)時(shí)了。所以，10年之后的《溫暖的甜蜜的》，反映的是當下時(shí)代真實(shí)的情感生活。

在《媳婦的美好時(shí)代》里不太重要的閨蜜線(xiàn)，到《咱們結婚吧》發(fā)展為劇情副線(xiàn)，到了《溫暖的甜蜜的》更進(jìn)一步成為劇情主線(xiàn)。劇中南飛（宋茜飾）和齊家宜（陳妍希飾）結成了閨蜜聯(lián)盟，同時(shí)，“三部曲”中主角人物走入婚姻的時(shí)間越來(lái)越晚，這個(gè)變化的線(xiàn)索本身也被賦予了一種時(shí)代性的價(jià)值。對此，劉江坦言并非有意選擇，而是“每個(gè)時(shí)代自然產(chǎn)生的反映當下時(shí)代的劇作”，從中折射出年輕人對婚姻的態(tài)度越來(lái)越審慎。

溫暖明亮是一種創(chuàng )作態(tài)度

觀(guān)察當今社會(huì )流行的婚戀觀(guān)的變化，劉江發(fā)現女性對“婚姻中愛(ài)情的純度要求變高了”，因為她們不必為搭伙過(guò)日子而依附他人，她們不將就的底氣源自經(jīng)濟與人格的獨立。“《媳婦的美好時(shí)代》中毛豆豆跟余味是找到就嫁了，《咱們結婚吧》里楊桃對婚姻有恐懼，到了《溫暖的甜蜜的》，無(wú)論是婚姻還是愛(ài)情，大家都要高質(zhì)量的，也就是說(shuō)現在年輕人對婚戀的要求更純粹，人們現在的觀(guān)念更自由，生活更自由。”

作為“愛(ài)情三部曲”的收官之作，《溫暖的甜蜜的》關(guān)注到了當下年輕群體置于不同社會(huì )關(guān)系中的情感世界，以一張大網(wǎng)的形式，網(wǎng)羅了戀愛(ài)、婚姻、友情、親情等諸多元素。劇中少了許多都市題材中的“雞飛蛋打”和“苦大仇深”，劇名就充滿(mǎn)了溫暖的調子。

“電視劇既要真實(shí)反映當下年輕人的情感狀態(tài)，同時(shí)希望作出一定價(jià)值引領(lǐng)和導向，給人以希望。”劉江認為，溫暖和明亮所代表的是一種創(chuàng )作態(tài)度，溫暖現實(shí)主義并不是粉飾太平，也不是回避矛盾，恰恰是正視矛盾，用一個(gè)正確的價(jià)值觀(guān)態(tài)度來(lái)面對這些矛盾。“一部劇中的矛盾越激烈，確實(shí)會(huì )讓?xiě)蛟胶每矗詈笠欢吹降氖枪饷鳎o人們帶來(lái)希望，這是調和銳度和溫度最重要的尺度。”

情感劇最能動(dòng)人心弦

自2003年執導電視劇處女作開(kāi)始，歷經(jīng)20年的創(chuàng )作，劉江已經(jīng)成為集金鷹獎、白玉蘭獎、飛天獎最佳導演于一身的“大滿(mǎn)貫”導演。“文學(xué)即人學(xué)，講故事首先要抓住的就是人物的刻畫(huà)。”談到現實(shí)主義創(chuàng )作，劉江表示，現實(shí)主義題材來(lái)自于時(shí)代和生活，“真實(shí)”非常重要，“現實(shí)主義創(chuàng )作一定是直面現實(shí)、直面矛盾、直面人生，這才是現實(shí)主義的創(chuàng )作方法。”

“因為每個(gè)人都生活在人際關(guān)系、人物關(guān)系、情感關(guān)系里，所以情感類(lèi)的劇是大家最關(guān)注的。只要做到位了，馬上就能撥動(dòng)大家的心弦。”劉江說(shuō)，在現實(shí)主義題材的劇集中，當觀(guān)眾在生活中關(guān)注的話(huà)題成為電視劇主題的時(shí)候，這種代入感是非常強烈的。他會(huì )通過(guò)藝術(shù)的表達，將自己作為一個(gè)普通人的情感與困惑進(jìn)行抒發(fā)，每一部作品也代表著(zhù)自己對生活的理解與期許。

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