“萬(wàn)物之靈”孔雀，被舞蹈藝術(shù)家楊麗萍搬上舞臺后，依然是“神作”一般的存在，10年來(lái)雖然舞劇市場(chǎng)群雄逐鹿，但《孔雀》仍是爆款的鼻祖。2022年，舞劇《孔雀》升級再出發(fā)，12城50場(chǎng)演出僅僅是序曲；2023年，《孔雀》的巡演將達200場(chǎng)，3月22日起登臺北京保利劇院。

楊麗萍將在“冬之篇章”中登場(chǎng)，她說(shuō)：“10年后，我把舞臺交給下一代青年舞者，他們技術(shù)好、舞感好。《孔雀》不只是一部簡(jiǎn)單的舞劇，而是我用舞臺的形式，經(jīng)過(guò)自己的生命輪回，再帶領(lǐng)年輕的生命，去尋找安寧，完成一種精神的傳承。”

從社交平臺小視頻

發(fā)掘“男孔雀”飾演者

在楊麗萍看來(lái)，《孔雀》的奇妙在于它講述了一個(gè)關(guān)于自然、生命、成長(cháng)、人性和愛(ài)的故事，是自己身體里涌動(dòng)、流淌、有感而發(fā)的表達。從之前單獨的舞蹈到想講述更豐富、深刻的“孔雀”故事，于是有了2012年的舞劇《孔雀》，楊麗萍親自操刀擔任總編導，力邀奧斯卡“最佳美術(shù)設計獎”得主葉錦添，以及三寶、薩頂頂等藝術(shù)家加入。此次的重裝重啟，則是一代舞神窮盡半生功力，對生命的終極叩問(wèn)。據悉，此次演出，楊麗萍將攜青年舞者肖蓉浩、楊涵、馬垣涵、袁志平、范景玥、楊必熙等共同出演。

雖然從舞蹈家刀美蘭的那個(gè)年代開(kāi)始，唯美的“女孔雀”就一直是舞臺的亮點(diǎn)，但在自然界，會(huì )開(kāi)屏的卻是雄性孔雀，于是在舞劇《孔雀》中就有了“男孔雀”的形象。楊麗萍說(shuō)，“這個(gè)角色很難塑造，他要具備一個(gè)陰陽(yáng)合一的身體，有剛勁又有柔美。”由于之前飾演“男孔雀”的王迪因意外離世，此次升級版《孔雀》的男主角楊涵的尋覓過(guò)程，還是楊麗萍從網(wǎng)絡(luò )上看到一段小視頻之后的意外之喜。由于“男孔雀”的飾演者需要舞者手臂和身體既剛又柔，楊麗萍找了很久都沒(méi)有合適的人選，直到在社交平臺看到24歲的中國東方演藝集團演員楊涵發(fā)布的舞蹈視頻，她便親自留言邀請他加入團隊。此外，劇中由中央民族歌舞團首席演員肖蓉浩出演“女孔雀”。

親自參演

“冬之篇章”完成精神傳承

全劇圍繞生命和愛(ài)這兩個(gè)永恒的主題展開(kāi)，四季變幻、萬(wàn)物有靈，隨著(zhù)春夏秋冬季節變換，孔雀的羽毛也會(huì )變色，春天是粉色的、夏天是藍色的、秋天是灰色的、冬天是白色的……表示四季主題的幕布依次變換，或是溫潤的森林、激揚的大雨、紅色的天空、絕美的雪景。舞劇《孔雀》大膽顛覆了傳統寓言的刻板符號化形象，賦予不同角色同樣的光彩，透過(guò)美的外表展示靈魂的糾結和掙扎。

作為特別出演，楊麗萍在舞劇《孔雀》北京站的演出中將親自參演“冬之篇章”，在春夏秋冬的四季輪回中，呈現萬(wàn)物凋零、一片剎寂之時(shí)，孔雀迎雪而舞、涅槃重生的生命叩問(wèn)之美。不同于以往的作品，在這部舞劇中楊麗萍不只表現了美，還表現了美的掙扎、美的糾斗、美的磨難、美的歷險，最終歷經(jīng)劫難，才是美的回歸。

舞蹈就是一種

神圣的、內心的表達

雖然舞者們都很年輕，但一天三場(chǎng)，尤其是上午10:30的演出，對于每個(gè)人都是全新的挑戰。特別是扮演時(shí)間的旋轉舞者，“一日三秋”的感覺(jué)無(wú)疑是一種別樣的體驗。“男孔雀”楊涵表示，最大的挑戰便是身體在上午就要打開(kāi)。飾演“女孔雀”的肖蓉浩稱(chēng)，“經(jīng)過(guò)了去年的50場(chǎng)演出，自己的技術(shù)和心理都成熟了，孔雀雖然是美麗、善良、高貴的代表，但又不拘泥于現狀，這就是一種敢于突破的行為。”

楊麗萍曾跟年輕的舞者說(shuō)：“你不要想那么多，舞蹈就是一種神圣的、內心的表達，達到了這樣的境界，動(dòng)作、狀態(tài)、呼吸就對了，而不要刻意去完成，一個(gè)人最根本的就是那種信念和力量。”

文/本報記者郭佳  統籌/滿(mǎn)羿

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