辛姣雅
我國科幻電影在很長(cháng)一段時(shí)間里的發(fā)展處于停滯狀態(tài)，但是2019年電影《流浪地球》的上映打破了這一現狀。
《流浪地球》系列電影的成功，可以說(shuō)加速了科幻電影和科幻文化在我國進(jìn)一步被人們認可和接受的過(guò)程。想要拍攝好中國科幻電影不能單純照搬好萊塢科幻大片的模式，故事創(chuàng )作在保證情節精彩、邏輯合理的同時(shí)，也要帶有中國特色和合乎人類(lèi)共性的話(huà)題。
特效的極致展現
影片具有宏大場(chǎng)面。從對方舟空間站的建模細節展現，到它倒塌墜落的壯觀(guān)畫(huà)面震撼力十足。連接空間站與地球的軌道、太空天梯在《流浪地球2》中全景呈現，有些細節的內容可能僅有幾幀的畫(huà)面，觀(guān)眾肯定留意不到，但創(chuàng )作者卻把細節展現到極致，也表現了一種追求極致的態(tài)度。電影中的光效元素、明暗變化使得電影畫(huà)面極具空間感和層次感，真實(shí)飽滿(mǎn)。
幾千個(gè)視效鏡頭已經(jīng)達到世界級的水平，并給中國科幻電影樹(shù)立了標桿，不同團隊的分工和技術(shù)調配等工業(yè)化流程已經(jīng)逐漸成熟和完善，而這也正是這部電影成功的意義所在。
新的科學(xué)概念成為多條故事線(xiàn)索
20余位科學(xué)家參與到《流浪地球2》的拍攝，組成了科學(xué)顧問(wèn)團隊，讓故事更具備理論邏輯基礎，也讓人類(lèi)的流浪計劃、對未來(lái)的推演看起來(lái)更具真實(shí)感。在這個(gè)關(guān)于未來(lái)地球存亡的科學(xué)幻想中，人類(lèi)為何可以自救，方舟空間站、太空天梯、無(wú)人機、仿生機器狗、迭代量子計算機等科學(xué)技術(shù)對人類(lèi)未來(lái)帶來(lái)的社會(huì )學(xué)、倫理學(xué)的影響，激發(fā)并豐富了電影的多條故事線(xiàn)。
電影的第一個(gè)鏡頭和最后的鏡頭都是來(lái)自數字生命的相關(guān)內容。電影通過(guò)馬兆與圖恒宇的故事線(xiàn)講述了數字生命與人類(lèi)自救的關(guān)系。災難本來(lái)是人與自然的矛盾，可影片卻將它提升到人類(lèi)與人工智能、數字生命之間的博弈。
電影中的情感、情懷
在同樣的地球危機災難背景下，西方人的思路是“選擇離開(kāi)并尋找新家園”，即“方舟”計劃，而中國人卻“帶著(zhù)地球流浪”，即“移山”計劃，這也充分展現了認知差異源于東西方長(cháng)期以來(lái)積淀的文化觀(guān)念不同。電影中，聯(lián)合國中方代表周喆直堅持推動(dòng)“流浪地球計劃”，他眼神堅定、不急不躁、臨危不亂、簡(jiǎn)單有力的話(huà)語(yǔ)讓全世界人民達成共識，贏(yíng)得了延續人類(lèi)文明的可能。帶著(zhù)地球流浪、拯救地球等情節讓觀(guān)眾看到了一個(gè)不同于好萊塢敘事模式的中國科幻片，傳達了中國人對待家園不放棄、不拋棄的情懷及構建人類(lèi)命運共同體的精神。中國人因特有的家園情懷不會(huì )選擇拋棄家園，并彰顯出大國的情懷、責任和擔當。電影用極具特色的中國故事向全世界展示了中國民族精神。
中國人對情感的表達是含蓄的，但又不無(wú)時(shí)無(wú)刻呈現在電影中。張鵬與俄羅斯戰友的兄弟情、劉培強與韓朵朵的愛(ài)情、圖恒宇與丫丫的親情、馬兆與圖恒宇的戰友情，無(wú)不動(dòng)人。家庭的牽絆是貫穿人物始終的底色，而由家庭單元構筑的社會(huì )，也由此凝結起小家的愛(ài)與責任，乃至升華到拯救人類(lèi)。
中國式科幻電影美學(xué)
從將科幻文學(xué)視覺(jué)化開(kāi)始，我們就開(kāi)啟了探索中國科幻電影美學(xué)的價(jià)值與未來(lái)發(fā)展。
《流浪地球》系列展現了東西方對科幻電影的理解已經(jīng)有很多明顯不同，因此也產(chǎn)生了什么是“中國式科幻美學(xué)”的問(wèn)題。就像劉慈欣在接受采訪(fǎng)中所說(shuō)，中國的科幻故事特點(diǎn)是需要從現實(shí)生活引入到科幻世界，需要一個(gè)平臺去講故事，而美國的科幻是不需要鋪墊的。這也是歷史和生活背景、思維方式影響著(zhù)我們怎么去科學(xué)幻想。而科幻作品恰恰是人們對未來(lái)世界的想象所產(chǎn)生的一種新的世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)和思想觀(guān)。中國式科幻美學(xué)，在理性中永遠守護著(zhù)道德底線(xiàn)；在幻想中尋求最為真實(shí)可行的拯救方法；沒(méi)有個(gè)人英雄主義，以生命至上。所有參與拯救行動(dòng)的人都是英雄；以和平至上，用緩和的以能服眾的事例化解偏見(jiàn)。
影片諸如太陽(yáng)即將毀滅的太空景象、世界末日的地球冰封現象、地下城市的奇特空間、赤道上數千臺太空發(fā)動(dòng)機的壯觀(guān)畫(huà)面，以及轟擊木星助推地球逃離太陽(yáng)系等宏大特效場(chǎng)面和視覺(jué)奇觀(guān)，都體現出《流浪地球》作為中國第一部高科技制作的“硬”科幻類(lèi)型。這種類(lèi)型借助于國內技術(shù)的發(fā)展，第一次真正融合成為對電影技術(shù)要求極高的科幻片，展示出中國科幻電影可以有的大格局和高科技的品質(zhì)，為中國電影工業(yè)奠定了更大的自信基礎。與此同時(shí)，作為新力量導演代表性人物的郭帆，顯然注意在東西方文化張力中建構其科幻片的美學(xué)話(huà)語(yǔ)。
雖然中國電影科技力量和工業(yè)水平正處在發(fā)展階段，但《流浪地球》系列電影已經(jīng)意味著(zhù)中國科幻電影正努力開(kāi)拓出自己的一片想象空間，在追求現代性的同時(shí)，通過(guò)講述中國故事建立中國特色美學(xué)語(yǔ)言，表達中國式科幻美學(xué)。
中國科幻電影面臨的挑戰
電影制作技術(shù)是個(gè)永恒的話(huà)題，我們習慣性地拿中國的電影后期制作技術(shù)與美國好萊塢的相比，而好萊塢的電影后期是我們要參照的目標，我們常常帶著(zhù)一種糾錯的心理去觀(guān)看特效?！读骼说厍颉犯淖兞酥袊苹秒娪暗墓I(yè)化進(jìn)程。
當現有的科學(xué)技術(shù)無(wú)法滿(mǎn)足想象力的時(shí)候，電影制作技術(shù)就會(huì )有突破性的飛躍?？苹秒娪氨囟ㄒ诳茖W(xué)界具有前瞻性，在多年后，這種科學(xué)的設想和對科幻美學(xué)的表達也不應該是落伍的，而這要建立在科學(xué)理論邏輯的基礎上。
《流浪地球2》的特效無(wú)疑是最大賣(mài)點(diǎn)之一，這反映了我國社會(huì )的經(jīng)濟發(fā)展和科技的進(jìn)步，中國重工業(yè)電影在海外也開(kāi)辟了新的市場(chǎng)，這是中國科幻電影的勝利。電影以獨特的敘事彰顯了中國式科幻美學(xué)的風(fēng)格，建立起與觀(guān)眾的互動(dòng)交流并產(chǎn)生共情。期待中國科幻電影的崛起。
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