韓浩月

最近，一檔名為《我們民謠2022》的綜藝節目收官。該節目在播出過(guò)程中，多位民謠歌手演唱的歌曲在社交媒體上被傳播，也成功數次登陸熱搜榜單。作為最后一種全面與綜藝結緣的音樂(lè )形式，民謠在這個(gè)春天贏(yíng)得了頗多關(guān)注，但正如近年來(lái)民謠的生存狀況一樣，當短暫的耀眼過(guò)后，民謠又默默地存在著(zhù)。

中國民謠音樂(lè )被大致分為三個(gè)時(shí)期，以老狼在春晚演唱《同桌的你》為標志，“校園民謠”的黃金時(shí)代大約持續了近20年；2000年以后“校園民謠”讓位于“城市民謠”，主要以“漂泊”為主題，以街頭和酒吧為主要演唱場(chǎng)所；2013年之后，民謠四處出擊，在音樂(lè )選秀、影視作品、社交媒體、手機鈴聲、現場(chǎng)巡演等平臺與渠道頻繁出現，但卻擺脫不了“叫好不叫座”的窘態(tài)。

有歌手對民謠進(jìn)行過(guò)改造嘗試，把搖滾元素引入其中，但這樣的改造在強大的民謠傳統與觀(guān)念面前，并沒(méi)有帶來(lái)刺穿、破壞與重建的結果，聽(tīng)眾一方面不滿(mǎn)足于民謠的千孔一面，另一方面又對民謠的搖滾化抱有排斥心理。

民謠擁抱綜藝，包括嘗試多方位的商業(yè)化，這都不是問(wèn)題，問(wèn)題在于民謠可不可以擺脫“抱團”的哀憐，走出感傷主義的自我臉譜化。中國的民謠歌手或許可以轉變對漂泊群體、田園牧歌的代言執念，把創(chuàng )作觸角伸入更多陌生領(lǐng)域，那里或是民謠裂變的新土壤。

原文鏈接：

https://npaper.ccmapp.cn/zh-CN/?page=3&Hid=63ff40928887537320f480d3