本報記者盧旭文/圖

《玉玲瓏——蹬傘》劇照

京味十足的集體空竹、柔美的裸腳蹬傘、浪漫的踢踏舞與球技、力量感爆炸的單人頂技……日前，中國雜技團推出的《技驚四座》專場演出在北京東圖劇場上演。作為2022年北京演藝集團“人才演出季”參演劇目之一，這場雜技演出生動展現(xiàn)出中國雜技團新生代青年人才的風采，為觀眾奉上了一場“技驚四座”的表演。演出特邀專業(yè)嘉賓現(xiàn)場點評和導賞，這不僅是對傳統(tǒng)雜技表演形式的一次創(chuàng)新展現(xiàn)，更是將以往“隱身”于節(jié)目背后的寶藏雜技演員們一一展現(xiàn)在觀眾面前。

魔術是將不可能變成可能的藝術，魔術師胡玲瓏、安娜共同演繹了榮獲中國魔術最高獎“金菊獎”的魔術節(jié)目《秘境》，在傳統(tǒng)鴿子魔術的基礎上進一步改編創(chuàng)作，展現(xiàn)出人與自然、動物和諧相處的文化內(nèi)涵，精妙的舞美、音樂搭配，極具視覺沖擊力。

《玉玲瓏——蹬傘》靈感取自中國雜技團經(jīng)典節(jié)目《荷塘月色——集體蹬傘》，李盛菁、宋可燃、孫靖怡、周金翎、邱夢5位演員不僅在舞臺上為觀眾展現(xiàn)了集體橫排傳傘、側飛換傘、探海傳傘等高難度技術動作，還突破性地以裸腳上陣的方式營造了詩意十足的國風情境，讓現(xiàn)場觀眾如癡如醉。

“幾位雜技演員的腳比我們普通人的手還靈活，用腳要掌握傘的重心和動平衡，這是不斷磨煉技術的成果。”北京雜技家協(xié)會原主席李恩杰感嘆道。

作為全國獨一無二的裸腳蹬傘節(jié)目，《玉玲瓏——蹬傘》十分考驗演員的腳上功夫。身為節(jié)目組組長的李盛菁，是2018年布達佩斯馬戲節(jié)獲得金獎的主要演員之一，她技術全面，可以完成傳人蹬傘、扛人蹬傘等多個高難度動作。其中傳人蹬傘，既要把傘拋到空中，還要拋接準備接傘的演員，要求傳人的演員和拋傘的演員掌握好時間差，每一次拋接都要配合精準。“蹬傘是很吃功夫的節(jié)目，但是觀眾不一定能看到其中的難，演員沒有三年五載的刻苦訓練，是不具備表演姿態(tài)的。”已經(jīng)在中國雜技團表演了20年的李盛菁說，“在舞臺上的活躍程度和年齡無關，一切取決于演員對舞臺的喜愛與渴望，這樣才能在編排創(chuàng)作中對節(jié)目有更深的理解。”

曹凱的《激·踏——球技》實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)雜技與西方舞蹈的創(chuàng)新融合，收放自如的球技與自由奔放的踢踏舞，跟隨音樂節(jié)奏律動變換，將雜技與舞蹈的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。這個節(jié)目的最大難點是手腳配合，演員手上要拋接多達11個球，踢踏舞腳步還要與音樂卡點。

表演者曹凱認為自己同時有著學生、演員和老師三個身份。作為學生，他對球技的創(chuàng)新和技術的提高還在不斷學習中。作為演員，他的創(chuàng)作方向已經(jīng)從技藝的方向轉變?yōu)橐庾R創(chuàng)作，他認為節(jié)目一定要在創(chuàng)意、包裝上給觀眾耳目一新的感覺。他獨創(chuàng)的踢踏舞與球技結合的表演，就來自學習觀摩中產(chǎn)生的靈感，球撞擊地面的聲音，正好與踢踏舞的節(jié)奏感相融合，這樣不僅僅是給觀眾展現(xiàn)技巧，更是直接給觀眾帶來視覺與聽覺的雙重享受。作為老師，曹凱已經(jīng)在北京市國際藝術學校雜技系開始教學工作，他在繼承傳統(tǒng)技巧的同時，也在實驗一些新的技術以及新的意識。“雜技不僅僅是用身體做技巧，更是要用意識去創(chuàng)作，這樣才能有思維的開拓，才能自發(fā)對節(jié)目不斷創(chuàng)新，展現(xiàn)表演者自己的個性。”曹凱說。

展現(xiàn)肌肉力量的《甘苦——頂技》節(jié)目，無聲“講述”出演員邢運偉追求極致雜技藝術的初心，以及年青一代對雜技的追求與堅持，展現(xiàn)出雜技技藝表達的無限可能。作為一名雜技演員，邢運偉每天都泡在訓練館里，個人訓練中的倒立訓練就要持續(xù)3個小時，再加上力量訓練和其他合練節(jié)目，一天下來，至少要訓練8個小時。“因為雜技是自己的本行，所以要一直走下去。有時候越練越享受，不練就會覺得身體不自在。”邢運偉說。因為在藝術工作中的杰出表現(xiàn)，邢運偉獲得了北京中青年德藝雙馨文藝工作者稱號等多項榮譽。北京雜技家協(xié)會主席、中國雜技團原團長張紅說：“他會不厭其煩地每天刻苦訓練，他不善言表，但是他用行動告訴人們，一切的努力都是值得的。”

多次斬獲國際雜技類最高獎項“金小丑”獎和“黃鶴金獎”等實力獎項的《俏花旦——集體空竹》，在新一代空竹演員的精彩演繹下，驚艷四座，也讓更多觀眾感受到節(jié)目中京劇元素與雜技技藝融合創(chuàng)新后呈現(xiàn)出的“新京味”文化的獨特魅力。

身為隊長的李麗平8歲開始練習雜技，2014年進入中國雜技團時，《俏花旦——集體空竹》就已是經(jīng)典之作。如何將經(jīng)典不斷創(chuàng)新升級，一直是“俏花旦”們思考的問題。從高空拋接空竹加6個前滾翻，到現(xiàn)在可以做到8個前滾翻動作；在旋轉中接空竹，從轉10圈到現(xiàn)在可以轉15圈接雙周旋轉再接一個三周旋轉。“我們在個人技術和表演上不斷挑戰(zhàn)自我極限、不斷尋求突破，這些離不開北派空竹傳承人王桂琴老師的嚴格要求和悉心指導。”李麗平說，“王老師對技術動作細節(jié)特別嚴謹，對每個手勢、每個眼神都有要求，只有把手上的基本功練到不用想時，才能自然融入京劇臺步、身法等形體動作，達到最佳表演效果。”

“中國雜技團順應時代的需求，從分析觀眾需求開始，通過節(jié)目的創(chuàng)意、道具的運用以及音樂舞美的呈現(xiàn)，展現(xiàn)出傳統(tǒng)雜技藝術與表演的創(chuàng)新與成長。中國雜技團‘團校一體’優(yōu)勢，將讓更多青年演員挑起大梁，讓中國雜技千年的魅力不斷延續(xù)和發(fā)展。”中國雜技團團長李馳說。

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