2006年4月8日，傅聰鋼琴獨奏音樂(lè )會(huì )在上海音樂(lè )廳舉行

1965年，傅聰在意大利米蘭

1964年7月，鋼琴家傅聰、指揮家耶胡迪·梅紐因在排練樂(lè )曲 本版供圖/視覺(jué)中國

當地時(shí)間28日，鋼琴家傅聰因感染新冠病毒在英國逝世，享年86歲。作為頗有國際影響力的一代鋼琴家，傅聰早在1960年代就已被《時(shí)代》雜志譽(yù)為“中國最偉大音樂(lè )家之一”。而他在生前接受媒體采訪(fǎng)時(shí)卻明確表示過(guò)不喜歡“大師”這個(gè)詞：“對我而言，音樂(lè )就是愛(ài)，就是一輩子的追求。”

傅聰是中國著(zhù)名翻譯家、作家傅雷的長(cháng)子，是國內觀(guān)眾最熟悉的鋼琴家之一。

很多人知道傅聰這個(gè)名字也是從那本著(zhù)名的《傅雷家書(shū)》開(kāi)始的。傅聰1934年出生于上海，在三四歲就表現出了很強的音樂(lè )感受力，幼年時(shí)的傅聰曾師從上海工部局樂(lè )隊（上海交響樂(lè )團前身）指揮家、鋼琴家梅百器，在其門(mén)下受教三年。

上海交響樂(lè )團團長(cháng)周平29日接受北京青年報記者采訪(fǎng)時(shí)表示，傅聰與音樂(lè )的緣分是從上海開(kāi)始的：“在上海交響音樂(lè )博物館里有兩張照片，是梅百器和他的學(xué)生們，其中的一個(gè)學(xué)生就是傅聰。”

1954年，傅聰受中國政府派遣，赴波蘭留學(xué)。1955年，傅聰獲得了第五屆肖邦國際鋼琴大賽第三名以及“瑪祖卡”最佳演奏獎，成為首位在這項賽事中獲獎的中國音樂(lè )家。他在歐洲進(jìn)行巡演時(shí)，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。他對肖邦作品的權威演繹舉世公認，而肖邦成了傅聰最重要的標簽。鋼琴家李民鐸評價(jià)傅聰：“他的肖邦，是最真摯、最詩(shī)意、最純潔動(dòng)人的。”

然而，他的藝術(shù)成就絕不僅限于肖邦。從巴洛克時(shí)期的斯卡拉蒂，到古典時(shí)期的莫扎特，再到浪漫派的舒伯特、印象派的德彪西，都在傅聰擅演的范疇。

追憶

郎朗

傅老囑咐我多看中國文學(xué)作品

29日上午，郎朗在接受北青報記者采訪(fǎng)時(shí)表示：“聽(tīng)到這個(gè)消息非常悲痛，傅老是我非常尊重的藝術(shù)大師，他對我的激勵非常大。”

郎朗清楚地記得2001年，他在倫敦首演《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》的時(shí)候，傅聰曾專(zhuān)程到場(chǎng)觀(guān)看。“音樂(lè )會(huì )結束以后，傅老含著(zhù)眼淚熱烈地跟我擁抱，對我高度的期望讓我非常感動(dòng)。”郎朗說(shuō)。

傅聰曾在接受采訪(fǎng)時(shí)表示：“鋼琴這門(mén)學(xué)問(wèn)，一方面是技術(shù)，一方面是精神。對郎朗他們而言，在精神層面，由于中國過(guò)去幾十年的歷史原因，他們不可能有非常深厚的文化背景積累。這種精神上的基礎，是看不見(jiàn)的，但卻決定著(zhù)他們的長(cháng)期發(fā)展與成就的高低。但如果他們本身對于精神方面，有這種追求的饑渴，那就沒(méi)有問(wèn)題了。”

正因為看到了精神層面對于藝術(shù)家的影響，所以傅聰經(jīng)常給郎朗打電話(huà)，和他探討文化。郎朗透露：“傅老囑咐我多看中國文學(xué)作品，看王國維的《人間詞話(huà)》，后來(lái)我開(kāi)獨奏會(huì )他也會(huì )來(lái)看，跟我一起探討藝術(shù)，尤其跟我把中國的詩(shī)歌和西方的文獻放在一起對比。作為中國人在演奏古典音樂(lè )中非常重要的精髓他都能說(shuō)得很清楚，傅老對我的人生觀(guān)和藝術(shù)觀(guān)都產(chǎn)生了很大的影響。”

傅聰對郎朗非常欣賞，他在很多場(chǎng)合都說(shuō)過(guò)郎朗是“鋼琴天才”，對此，郎朗表示“永遠無(wú)法忘記傅老的這個(gè)評價(jià)，對我的啟發(fā)很大。《傅雷家書(shū)》我也是看了不下幾十遍，‘先做人，再做藝術(shù)家，最后做鋼琴家’真的是偉大的話(huà)語(yǔ)。”

陳薩

他的離世是一個(gè)傳奇的結束

鋼琴家陳薩得知傅聰離世的消息一時(shí)難以接受，她在29日接受北青報記者采訪(fǎng)時(shí)表示，“我無(wú)法相信這么鮮活的一個(gè)人也會(huì )有離世的這一刻，我更愿意想成他是去到了另一個(gè)地方。”

陳薩表示，“在傅老師身上的赤子之心表現得特別鮮明，他已是80多歲的年齡，但仍然保持著(zhù)一種純凈和真實(shí)，他真的是性情中人，還有滿(mǎn)腔的熱愛(ài)，這個(gè)熱愛(ài)可能是更廣義的熱愛(ài)。除了對音樂(lè )，還有對藝術(shù)、對人類(lèi)、對于善、對美的熱愛(ài)。傅老師對于中國文化和東方哲學(xué)史的思考，是非常深厚和深刻的。他的藝術(shù)成就由不得我來(lái)評價(jià)，他的藝術(shù)成就自然是會(huì )留在歷史上的，他是一個(gè)傳奇一樣的人物，他的離世是一個(gè)傳奇的結束。”

在生活上的傅聰是一個(gè)性情中人。陳薩表示：“你不會(huì )從他身上感覺(jué)到有所謂的架子，那種華而不實(shí)的東西都沒(méi)有，我覺(jué)得他給我的感覺(jué)一直是那么的炙熱明亮，非常的熱情，他的笑容也好，表述也好，彈琴，包括他的痛苦都有一種非常炙熱的溫度。他在我心里留下的一種炙熱的光亮感是永遠不會(huì )消失的。所以我覺(jué)得他的靈魂的熱度一定是在某一個(gè)地方仍然在閃著(zhù)光。我非常懷念他。”

傅聰離世引發(fā)了音樂(lè )界的震動(dòng)。阿格里奇基金會(huì )轉發(fā)了傅聰離世的消息：我們將永遠記住他，他是一位具有偉大人格的偉大音樂(lè )家。鋼琴家李云迪29日凌晨在社交媒體上發(fā)文悼念傅聰：“愿那永恒的美樂(lè )在天堂永遠陪伴著(zhù)您，永不寂寞！”國家大劇院也發(fā)文悼念。

樂(lè )迷

臺上追求完美臺下淳樸慈祥

因多年對音樂(lè )領(lǐng)域的報道，北青報記者幾次采訪(fǎng)傅聰先生，并多次聆聽(tīng)他的音樂(lè )會(huì )，對于我們這些愛(ài)音樂(lè )的人來(lái)說(shuō)，能從言談話(huà)語(yǔ)中感受到對音樂(lè )執著(zhù)的愛(ài)是他心中永恒的信念。

在舞臺上，他是一個(gè)對藝術(shù)有著(zhù)完美追求的人，在臺下他是一個(gè)淳樸慈祥的老人，雖然生活在異國他鄉，但對于中國文化有著(zhù)很深的情感，也有著(zhù)深入的研究，特別是對中國古典文化的研究深入到了他的演奏之中。因此，雖然他在國際鋼琴界獲得廣泛的贊譽(yù)，他卻心中一直有著(zhù)中國文化的積淀，是一位風(fēng)格獨特的享譽(yù)國際的鋼琴大師。

第一次聽(tīng)他的演奏會(huì )是1998年第一屆北京國際音樂(lè )節傅聰的獨奏音樂(lè )會(huì )，他演奏肖邦的作品，他的演奏有一種特殊的韻律，由于他的坎坷經(jīng)歷和他對中國文化的喜愛(ài)，他的演奏里不僅有鋼琴家對藝術(shù)的追求，也有他作為中國人對故鄉的思念。

在第一次采訪(fǎng)傅聰先生前，北青報記者曾以為他是一個(gè)性格孤僻很難接近的人，因為他有著(zhù)坎坷經(jīng)歷。然而，經(jīng)過(guò)對他的采訪(fǎng)后，感受到他待人接物的和藹可親，性格直爽，完全沒(méi)有“大牌藝術(shù)家的架子”。

在對傅聰先生的多次采訪(fǎng)中，2004年的那次印象特別深，他一直被手疾困擾，在北京的演奏會(huì )多次因手疾復發(fā)修改曲目，但是只要登臺，他都會(huì )戴著(zhù)手套，認真完成每一次的音樂(lè )會(huì )演奏。2004年那次，北青報記者被邀請到他北京的住處采訪(fǎng)，當時(shí)他已經(jīng)70歲了，但他告訴北青報記者：“現在我的精神和身體都非常好，也是我最為樂(lè )觀(guān)的時(shí)候，我沒(méi)有感到我是70歲，而是感到只有17歲。我覺(jué)得我還可以再往前走，我的藝術(shù)道路也還很長(cháng)。”

進(jìn)入新世紀初，中國也涌現出了郎朗、李云迪和陳薩等年輕的鋼琴家，對于晚輩，他也有自己殷切的希望，2004年他接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“我很高興能被后來(lái)人超過(guò)，而且應該被超過(guò)。他們先天有比我好得多的條件，他們的基礎訓練，也就是童子功，遠遠比我們那個(gè)時(shí)候要好，而且即使在我那一代里面，我也是比較落后的。我可以說(shuō)是半路出家，十七歲才真正地下功夫，而且技巧上一直都沒(méi)有受過(guò)科班訓練，完全沒(méi)有基礎，現在想起來(lái)近乎荒唐。而現在，不光是中國人，全世界的年輕一代，技巧都好得不得了。聽(tīng)比賽的時(shí)候有時(shí)候聽(tīng)得都發(fā)傻。不過(guò)，這跟音樂(lè )是兩回事情，好的音樂(lè )還是很少。我喜歡教學(xué)，因為教學(xué)不僅是我教學(xué)生，而是通過(guò)教學(xué)我能學(xué)很多東西，在講解的過(guò)程中你會(huì )有很多新的靈感。所以教學(xué)是一個(gè)自我學(xué)習的最好方式。實(shí)際上我的教學(xué)是和他們一起發(fā)掘新的東西，每次都會(huì )有新的發(fā)現。”

也是那一次他對郎朗和陳薩給予希望：“我希望他們往正路上走。聽(tīng)說(shuō)郎朗最近的演奏表情還是那么豐富，而且有變本加厲的趨勢，對于這一點(diǎn)我不以為然。我認為演奏主要是表現音樂(lè )，而不要成為自我表現。”

本組文/倫兵本報記者田婉婷統籌/滿(mǎn)羿

原文鏈接：

http://www.xinhuanet.com/ent/2020-12/30/c_1126924345.htm